Como criar um personagem
Um personagem não se escreve com uma lista de traços; se escreve com um desejo. O público acompanha uma pessoa não porque gosta dela, mas porque ela quer algo e paga um preço para conseguir. Ao construir um personagem, separe três coisas: o que ele quer, o que ele realmente precisa e qual dos próprios defeitos o impede.
Personagem não é lista de traços
A maioria dos primeiros tratamentos começa apresentando o personagem: idade, profissão, cidade natal, gosto musical. Nada disso segura ninguém na poltrona.
O público começa a acompanhar alguém no momento em que o vê querer algo. Por isso a primeira pergunta não é "quem ele é", e sim "o que ele busca".
Desejo e necessidade não são a mesma coisa
O desejo é o objetivo consciente; ele move a trama. A necessidade é o buraco que o personagem não enxerga; ela carrega o sentido.
Os dois costumam se chocar. Um personagem pode perder a necessidade enquanto conquista o desejo, ou ter de abrir mão do desejo para enxergar a necessidade. O final costuma ser essa escolha.
- Desejo: Kadir, motorista de van, quer recuperar a carteira de motorista
- Necessidade: conseguir contar ao filho por que perdeu o emprego
- A escolha: perceber que não consegue a assinatura de que precisa sem mentir para o filho
Defeito e ferida: o motor por baixo
O defeito é o erro que o personagem continua cometendo hoje. A ferida é o passado que ensinou esse erro a ele.
A ferida não precisa ser explicada na página, mas o roteirista precisa conhecê-la. Já o defeito tem de aparecer no comportamento: a câmera registra comportamentos, e um defeito descrito na página não está na tela.
"Kadir não confia em ninguém" não serve para nada em um roteiro. Kadir se recusar a entregar as chaves para qualquer pessoa, sim.
O antagonista não precisa ser um vilão
O único requisito de um antagonista é ficar no caminho do desejo do protagonista. Se ele faz isso por boas razões próprias, a história fica mais forte.
O antagonista mais difícil é aquele que pode dizer "você e eu somos iguais". Ele não é mau: é um espelho.
O arco e a sua prova
O arco do personagem é a distância entre onde alguém começa e onde termina. Nem todo personagem precisa mudar; em alguns filmes, a recusa em mudar é a própria história.
Mas um arco precisa de prova: diante da mesma situação, ele age de um jeito no começo e de outro no final. A prova não mora em uma fala; mora na diferença entre duas cenas.
Para que servem os personagens secundários?
Um personagem secundário abre um lado do protagonista que ele não consegue mostrar sozinho: a pessoa com quem ele amolece, a pessoa com quem ele endurece, a única que pode dizer a verdade a ele.
Um secundário que não revela nada do protagonista pode sair da cena. O teste é simples: apague-o. Faz falta?
Errado / Certo
KADIR (45) é um homem desconfiado. Nunca se abre, passou por coisas ruins e por isso mantém as pessoas à distância.
Kadir tira as chaves do bolso e estende para o ajudante. O ajudante estica a mão. Kadir recolhe a sua. KADIR Eu dirijo. O ajudante não diz nada. Não é a primeira vez.
Lista de verificação
- Existe algo concreto que o seu personagem quer neste filme?
- O que ele quer é diferente do que ele realmente precisa?
- Você consegue mostrar o defeito com comportamento, e não com uma frase?
- O seu antagonista tem boas razões próprias?
- Ele age diferente diante da mesma situação no começo e no final?
- Cada personagem secundário revela algo do protagonista?
Perguntas frequentes
O desejo. Se você não consegue dizer em uma frase o que o seu personagem quer neste filme, nenhuma quantidade de história pregressa ou de detalhes vai permitir que você construa uma cena. A necessidade, o defeito e o antagonista vêm depois, nessa ordem.
O bastante para que você a conheça; não tanto a ponto de contá-la ao público. A história pregressa só merece espaço onde molda o jeito como o personagem age hoje. Despejada na página, quase sempre trava a cena.
Não. O público acompanha um personagem que entende, não um de quem gosta. Um desejo legível e um preço pago por ele criam um vínculo muito mais forte do que a simpatia.
Não. Um personagem que se recusa a mudar pode sustentar uma história poderosa; o importante é que o público tenha visto a chance de mudança. Se houver mudança, ela precisa de prova: um comportamento diferente diante da mesma situação, no começo e no final.
Não há regra sobre o número, só sobre a função. Cada personagem deve revelar algo do protagonista ou ficar no caminho do desejo dele. Apague um que não faça nenhuma das duas coisas e a história não vai ficar com um buraco.
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Atualizado em: 3 de novembro de 2026